もたいまさこ、カナダでキッチンカー＆エスプレッソマシンの好待遇に感動!？

もたいまさこ、カナダでキッチンカー＆エスプレッソマシンの好待遇に感動!？
「かもめ食堂」「めがね」の荻上直子監督最新作「トイレット」の完成披露試写会が6月24日、東京・スペースFS汐留で行われ、主演のもたいまさこ、共演のデイビッド・レンドル、荻上直子監督が舞台挨拶に立った。本作は、日本からやって来た“ばーちゃん”（もたい）と、引きこもりピアニストの兄モーリー（レンドル）ら個性的な3兄妹の奇妙な同居生活を描く。「いつか北米で映画が撮りたい」と考えていた荻上監督が、本作の舞台に選んだのはカナダのトロント。多くのカナダ人スタッフ、キャストが参加するなか、唯一の日本人キャストとなったもたいは「日本のロケ弁と違って、カナダではキッチンカーが来まして（笑）。おやつの時間にはエスプレッソマシンでコーヒーを飲ませてくれたり、小腹が空けばホットケーキを焼いてくれたり……。待遇の良さに感動しましたが、向こうでは普通のことみたいですねえ」とカルチャーショックを受けた様子だ。荻上監督とは「バーバー吉野」に始まり、4度目のタッグとなったが「1作ごとに男前度が増しています。映画監督というより“現場監督”といった感じで頼もしかった」。そして、「こんなに楽しく、楽な現場は今までなかった。監督のおかげでまた新しい経験をさせてもらいました」と笑った。一方、荻上監督は物語の着想について「『かもめ食堂』で一緒だったスタッフが来日したとき『日本のトイレは素晴らしい！』と写真ばかり撮っていたのを見て、まず“トイレ”というキーワードが浮かんだ。それでトイレは家の真ん中にあるものなので、自然と家族の話に……」と述懐。また、難航したのが3兄妹のなかで最も個性の強いモーリー役のキャスティングだったそうで「なかなか見つからなくて、キャスティングディレクターに『役者じゃなくてもいいからとにかく“変な子”を探して』とお願いしました（笑）」と笑わせた。“変な子”の役を射止め、映画初出演となったレンドルは「僕も絵を描いているので、モーリーとピアノの関係がどういうものなのかが分かる。彼にとってのピアノが、僕にとっての絵の具なんです」と役どころとの共通点を明かした。「トイレット」は、8月28日から公開。「トイレット」の作品情報はこちら
もたいまさこ＆荻上直子監督4度目タッグは「トイレット」
ゆる〜いコメント連発に会場大爆笑！「めがね」初日舞台挨拶

本を読むのは好きなんですが、今はそんな時間がありません。。
やはり社会人になって家庭を持つとそういう時間はほとんどなくなり
ますね。読むのは仕事に関係しているものに限られてきます、、ｗ

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7/3公開「アデル／ファラオと復活の秘薬」 リュック・ベッソン監督インタビュー（前篇）

7/3公開「アデル／ファラオと復活の秘薬」　リュック・ベッソン監督インタビュー（前篇）
「殺伐とした時代だからこそ、娯楽に徹した作品で世の中を明るくしたい」


フランスが誇るヒットメーカー、リュック・ベッソン監督が、監督最新作『アデル／ファラオと復活の秘薬』を引っ提げて来日。妹の命を救うために古代エジプトの秘宝を追って奔走するヒロインを好演する新星ルイーズ・ブルゴワンとの出会いや、人気漫画を映画化する上での苦労、監督のストレス解消法など、とっておきのエピソードを語ってくれた。


シナリオ段階から注目していた、新星ルイーズ・ブルゴワン


――アデル役のルイーズ・ブルゴワンは、お天気キャスターとしても活躍する新進女優だったそうですが、まさに大抜てきですね。


脚本を書いている段階から、テレビのお天気キャスターだった彼女が気になっていたんだ。番組の中でいろんな姿に仮装しているんだけど、そこが劇中で変装を繰り出すアデルと重なってね。現代的な体格でありながらレトロなファッションも似合いそうだし、何しろ年齢的にもアデルに近いのが大きかったね。


――『レオン』のナタリー・ポートマンや『フィフス・エレメント』のミラ・ジョヴォヴィッチなど女優の発掘に定評がありますが、そのポイントは？


演技力の高さはもちろん、その人物の人間性や感性を重視するね。それと、監督としての長い経験で培われた「この子には可能性がある！」という直感に従うよ。テニス・コーチが、優れた才能を秘めた幼い子どもを未来の天才選手として選び出したりするよね？　それと似ているんじゃないかな。


――その直感に引っ掛かるのは、どのような人なのでしょう？


高い能力を持っていながらも、それに自分では気付いていない人。自分は演技がうまいとか、いきなりスターになれるのが当たり前だと思っているような人は絶対にダメ。女優でも男優でも、まずはこちらが言ったことをキチンとやってくれるようじゃないとね。


タフでユーモラスながらも非常に女性的なヒロイン、アデル


――好奇心旺盛でタフなアデルですが、女性らしさも失っていないところが実に魅力的ですね。


彼女には昏睡（こんすい）状態の妹を救う目的があって、それに向かって突っ走っていく。そういった点は男性的ではあるけれども、本当は非常に女性的でか弱い人間なんじゃないかな。妹のことを含め、実は自分の弱い部分や感情に押しつぶされそうになっている。それを悟られないように、心に鎧（よろい）を着せているような気がするんだ。


――監督自身は、アデルのどのような部分に惹（ひ）かれますか？


政治にかかわることを許されず、スポーツすら気軽にできず、窮屈なコルセットを身に着けて家でおとなしくしていなければいけない。そんなふうに、女性が自由に振る舞えなかった20世紀初頭に、自分の気の赴くまま活動的に生きている点がいいね。しかも金や名声を得るためでなく、妹を救いたい一心というところも素晴らしい。


――アデルが劇中で繰り広げる冒険の中で、特にどこのシーンを気に入っていますか？


よみがえった古代エジプトのミイラと話をしたり、パリの街を歩くところかな。普通はミイラがいきなり起き上がったりしたら、ビックリして気絶してしまうだろう？　なのに、アデルは平然とミイラと会話して、説教すらしてしまう。どんなに神秘的な存在でも、彼女にかかわるとそうでなくなってしまうのがとてもユーモラスだと思うよ。


後篇につづきます！

「家持ちより金持ち」という言葉があります。
高い金額を使って家を購入して持ち家に住むよりは、借家に
住もうとも金持ちでいた方が気楽である。
家は高いからね〜〜ｗでもいつかは、、、、！ｗ

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6/26公開「モダン・ライフ」 レイモン・ドゥパルドン監督インタビュー

6/26公開「モダン・ライフ」　レイモン・ドゥパルドン監督インタビュー
ロバート・キャパ賞受賞写真家であり、ドキュメンタリー映画界の大御所でもあるフランス人写真家、映画監督のレイモン・ドゥパルドン。彼の『農民の横顔』三部作の最終章にあたる『モダン・ライフ』が、晴れて日本で公開される運びとなった。それを期して、今回ドゥパルドン監督に話を聞くことができた。


——写真から映画に移行したきっかけは何でしたか。


「もともとは映画に興味があったのですが、写真の方が身近だったのです。わたしの家は田舎で農業をやっていたので、近くには映画学校などありませんでしたから。兄がカメラを持っていたので、まず兄のカメラを借りて写真を撮り始め、それからアシスタントになりました。でも映画はわたしにとっていわば“秘密の庭”のようなもので、いつか撮りたいとずっと思い続けていたのです」


——『農民の横顔　接近』から始まる農民三部作は、十年以上にわたるプロジェクトですが、なぜ農民たちにそこまで密着したいと思ったのですか。


「わたしが彼らに興味を持ったきっかけは、農業の不人気、農村の過疎化といった、近年フランス全体で深刻な社会問題となっているテーマにありました。それで彼らを追ったドキュメンタリーを一本作りたいと思ったのです。でもまさかそれが三部作のプロジェクトになるとは、自分でも想像していませんでした。わたし自身農家の出身なので、彼らと接するうちにとても親近感を持つようになったのです。たとえば映画のなかに出て来る、長髪のポール・アルゴ。彼の世代は女性がみんな都会に出てしまったので、彼はいまだに孤独な独り身ですが、わたしも両親の農家を継いでいたら彼のようになっていたのではないかと思います」


——彼をはじめとして、寡黙で多くを語らない農民たちの顔がとても印象的ですね。


その頑なな表情は逆にさまざまなことを物語っているかのようです。
「彼らは映像をつなぎ止める存在です。そういう人々は現代ではあまり多くはいません。わたしはこれまでいろいろなところを旅してきましたし、ド・ゴール大統領からジャン＝リュック・ゴダール、ブリジット・バルドーなど、さまざまな人物の写真を撮ってきました。でもわたしは、そんな自分が農民たちよりもインテリジェントで豊かだとは思えないのです。彼らの生活は質素で、多くの物を持たない。でもそれでいて彼らは地球のことをとても気にかけていますし、雨や風など、つねに自然と直に接する環境のなかにいるので、その視点にはとてもグローバルなところがあるのです」


——題名だけ聞くと、農村生活を描いているのにモダン・ライフとは皮肉な意味なのかと想像してしまいますが、そんなことはなく、ストレートな意味と受け取っていいのですね。


「はい、なぜなら彼らの生活には純粋さと本質があるからです。でもこの映画を撮り始めた98年当時は、周りから批判的に言われました。なぜ農民なのか、彼らはもう終わりつつある存在だ、そっとしておいてやればいいじゃないか、と。でもその後、４、５年ぐらい経って徐々に状況が変わってきました。エコロジー・ブームも手伝って、人々のメンタリティが変化し、自分たちのいわばルーツを知ることに興味を持ったのです。いまでは農村にも若い人々が少しずつ回帰しています。この映画が農民たちの本来の姿とその魅力を少しでも多くの人に伝えることができれば本望です」


「モダン・ライフ」
6月26日（土）より渋谷シアター・イメージフォーラムほか全国順次ロードショー

公式サイト


取材・文：佐藤久理子

「あずり貧乏」という慣用句があります。
一生懸命あくせく働いても貧乏から抜け出せない。
「あずり貧乏人宝」というようにも使う。

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レディー・ガガ、超厚底ブーツで転倒

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米人気シンガーのレディー・ガガが6月23日、英ロンドンのヒースロー空港で転倒したところをパパラッチされた。米アス誌によれば、奇抜なファッションセンスで知られるガガは、太ももの付け根あたりまであるプラットフォームブーツを着用していたが、うまく歩くことができず、カメラマンたちの目の前で派手に転んでしまった。そばにいたボディガードの男性に助けられ、すぐに起き上がったため、大きなケガもなくすぐにその場を立ち去った。ブーツは、ガガのお気に入りの日本人デザイナーによるブランド、NORITAKA TATEHANAのものだという。ガガの次のコンサートは6月28日、カナダ・モントリオールで開催される。レディー・ガガ、今度は顔面レース姿で登場！
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偉くなったらどんな人間も駄目になっていくんですかね。。
欲望には勝てない定めですかね、、、。
つらくなってきます、、。

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吉田修一の人気小説を妻夫木聡主演で映画化する「悪人」の完成会見が6月24日、東京・有楽町のザ・ペニンシュラ東京で行われ、妻夫木をはじめ共演の深津絵里、岡田将生、満島ひかり、樹木希林、李相日監督、音楽を手がけた久石譲、原作者の吉田が出席した。妻夫木は、NHK大河ドラマ「天地人」の撮了とともに金髪にして撮影に臨むなど、並々ならぬ意欲で挑んだ。出会い系サイトで知り合ったOLを殺害してしまった祐一が、絶望の最中に出会った光代（深津）と逃亡する恋愛模様を軸に、事件に関係する人間たちの繊細な心理状況を丹念に描く衝撃作。メガホンをとったのは、「フラガール」で2006年度の日本アカデミー賞をはじめ国内の映画賞を総なめにした李監督。原作を読んで、すぐに「ぜひやりたい」と快諾したそうで、原作の吉田と共同で脚本を執筆した。「どれだけのことを成し遂げられたのか分からないけれど、ひとつたりとも『これでいいか』とやり過ごすことがなかった」と納得の表情を浮かべた。原作にほれ込んだ妻夫木は、マネージャーに権利関係を調べてもらったそうで「この役をやりたい！と思った初めての作品。根本的なことを全て見直して取り組んでみようと思った」と述懐。役作りで舞台となる長崎をひとりで訪れたり、土木作業員のバイトまでしたという。それでも、「自分ではさっぱり評価ができない。何が善で何が悪か分からないけれど、それぞれの中で答えを見つけていただけたら幸いです」と真しに語った。李監督の粘り強い演出が話題にあがり、「監督の鬼のような演出に耐えられたのは深津さんがいてくれたおかげ」（妻夫木）、「撮影があまりにも過酷だったので、そのころの記憶がない」（深津）など、苦笑いで振り返った。それでも、「完成した作品を見て、今は監督に感謝したい。信じて良かった」と口をそろえていた。樹木は、「（李監督は）しつこいんじゃないの。そこまで高い完成度を願っているのよ。これだけ粘り強くしなやかでいられる若手監督が出てきたことがうれしかったし、その演出で皆が変わっていくさまを見ているのは幸せだった」と笑みを浮かべた。「悪人」は、9月11日から全国で公開。「悪人」の作品情報はこちら
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「家の風」という慣用句があります。
代々、家に伝えてきた流儀、伝統。またその家の威風。
だそうです、、、。
そんな威風とか、、、、＾＾；
あるのはすきま風だけでしたｗｗ

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